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adrien51230
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Blog Journal intime
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24.01.2007
Dernière mise à jour :
24.01.2007
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Chateaux
Salle de Bal
Posté le 24.01.2007 par adrien51230
Le décor des fresques fut imaginé par Primatice et exécuté par une équipe dirigée par Nicolo dell'Abbate, à partir des années 1550.
De nombreuses fêtes et festins se déroulèrent dans cette salle jusque sous le règne de Louis XIII puis de nouveau au XIXe siècle.
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Le Château de Fontainebleau
Posté le 24.01.2007 par adrien51230
Galerie François Ier
Posté le 24.01.2007 par adrien51230
Située au premier étage d'une aile bâtie en 1528 pour relier l'appartement du roi à la chapelle de la Trinité, la galerie fut décorée, sous la direction du peintre Rosso, entre 1533 et 1539 et achevée juste avant la visite de Charles Quint, à Noël 1539. Longue de 60 m et large de 6 m, elle était à l'origine éclairée des deux côtés. Les fenêtres situées au nord furent bouchées lors du doublement du bâtiment en 1785. Une campagne de restauration, de 1960 à 1965, a permis la redécouverte, sous les repeints du XIXe siècle, des couleurs d'origine des fresques.
Le programme iconographique de la galerie, nourri de références à l'Antiquité, se veut une exaltation du pouvoir royal et une réflexion morale et religieuse. La galerie est une illustration du bon gouvernement du roi qui évite les dangers et recherche la paix et la concorde.
François Ier était très fier de sa galerie et la faisait visiter à ses hôtes de marque. L'ambassadeur du roi d'Angleterre, Henri VIII, raconte, en 1540, comment le roi l'emmène dans la galerie, dont il garde la clef sur lui, et parle avec admiration non seulement des stucs et des peintures mais aussi du parquet et du plafond de bois de diverses couleurs.
Détails du décor de la salle de Bal
Posté le 24.01.2007 par adrien51230
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Philibert Delorme
Vers 1558
Hauteur 4.10 m ; largeur totale 2.50 m ; largeur du passage 1.30 m
Pierre et bois
Château de Fontainebleau
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La porte en pierre de taille qui forme l’entrée de la salle date de la fin du règne d’Henri II. Son riche encadrement sculpté était à l’origine peint et doré, comme en témoigne un paiement fait en 1558 à deux peintres ; les vantaux (remplacés depuis) furent exécutés par le menuisier Ambroise Perret.
Située au débouché d’un couloir étroit et relativement obscur, elle attire l’attention des visiteurs qui découvre avec surprise, en la franchissant, la plus vaste salle du château, d’une superficie d’environ 300 m². Dans ses souvenirs, la princesse de Metternich, épouse de l’ambassadeur d’Autriche à la cour de Napoléon III, raconte son étonnement en arrivant dans la salle brillamment illuminée les soirs de fêtes, après avoir parcouru le sombre et petit couloir.
Détails du décor de la salle de Bal
Posté le 24.01.2007 par adrien51230
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Nicolo dell''Abbate d’après Primatice
Vers 1550
Fresque
Château de Fontainebleau
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Le décor à fresques des murs a été exécuté dans les années 1550, d’après des dessins de Primatice, par une équipe dirigée par Nicolo dell’Abbate. D’inspiration essentiellement mythologique, le décor se compose de huit grandes scènes faisant intervenir des divinités et des héros de l’Olympe. Les scènes de banquets ou de concerts rappellent les théories néo-platoniciennes très répandues à la cour d’Henri II.
Le concert exécuté par Apollon et les Muses est l’image de l’harmonie universelle et participe au programme iconographique de la salle exaltant l’harmonie et la paix qui doivent présider aux destinées du royaume.
Très abîmées au cours des siècles les fresques ont été plusieurs fois restaurées et notamment, en 1834, sous le règne de Louis-Philippe, par le peintre Jean Alaux.
Détails du décor de la salle de Bal
Posté le 24.01.2007 par adrien51230
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Philibert Delorme
Vers 1556
Hauteur 8.30 m : largeur 4.70
Pierre et bronze
Château de Fontainebleau
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La cheminée monumentale est l’œuvre de l’architecte Delorme qui utilisa deux satyres en bronze moulés d’après des modèles antiques conservés à Rome et exécutés du temps de François Ier, à Fontainebleau même par Primatice. Fondus au moment de la Révolution, ils ont été refaits en 1966 d’après les mêmes modèles antiques.
Le chiffre H d’Henri II est répandu dans tout le décor, associé à une lettre qu’on peut lire C (chiffre de la reine Catherine de Médicis) ou D (Diane de Poitiers, la maîtresse du roi) et à un croissant de lune (emblème du roi et de Diane). En outre les arcs, les flèches et les carquois que l’on voit sur la cheminée sont également les emblèmes du roi et de Diane. On aperçoit aussi les armes de France (les fleurs de lis) et l’ordre de Saint-Michel (ordre créé en 1469 par le roi Louis XI).
A l’occasion des cérémonies, le roi se tenait habituellement sur une estrade, le dos à la cheminée.
Détails du décor de la Galerie François Ier
Posté le 24.01.2007 par adrien51230
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Rosso Fiorentino (1496-1540)
Vers 1536-1539
Hauteur 1.67 m ; largeur 2.78 m
Stuc et fresque
Galerie François Ier, 2° travée Nord
Château de Fontainebleau
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L’éléphant fleurdelisé représente François Ier lui-même. Depuis l’Antiquité, cet animal est le symbole de la sagesse et de la royauté. Autour de lui sont disposés, aux pieds de trois personnages, les emblèmes des éléments (l’air, le feu et l’eau) dont le roi est le maître : son pouvoir est ainsi universel. Sur les côtés, les fresques représentent des scènes mythologiques d’enlèvements, allusions au thème des amours des dieux : à droite, Saturne, déguisé en cheval enlève Philyre et, à gauche, Jupiter, changé en taureau, enlève Europe.
Les motifs d’encadrement en stuc sont d’une très grande variété. L’un des ornements dont l’emploi allait être caractéristique de la période est le motif en forme de cuir découpé et enroulé.
Sous les fresques et leurs encadrements de stuc, un lambris en noyer sculpté et doré fait tout le tour de la galerie. Il a été exécuté par l''Italien Francisco Scibec de Carpi. Le chiffre du roi (F) y alterne avec son animal emblématique : la salamandre. Les flammes au milieu desquelles elle est couchée et les épis de blé qu’elle tient dans sa gueule évoque la devise à laquelle elle est associée : "Nutrisco et extingo" (je nourris et j’éteint) : la salamandre a le pouvoir d’éteindre le feu, comme le roi apaise les discordes, et elle nourrit (le blé), comme le roi nourrit son peuple.
Détails du décor de la Galerie François Ier
Posté le 24.01.2007 par adrien51230
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Rosso Fiorentino, (1496-1540)
Vers 1536-1539
Hauteur 1.64 m ; largeur 2.60 m
Stuc et fresque
Château de Fontainebleau
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Parmi les scènes principales qui ornent les travées de la galerie, plusieurs sont difficiles à comprendre et leur sens demeure obscur. La sœur de François Ier, Marguerite de Valois, lui écrivait à propos de Fontainebleau qu’elle ne pouvait se passer de ses explications, sans cela "c’est lire en hébreu" ! Il s’agirait ici de Vénus tentant de réveiller l’Amour endormi alors que Mars est parti pour la guerre (des amours volettent dans le ciel en emportant son bouclier, sa lance et son casque). La scène exprimerait la fatalité de la guerre qui vient troubler l’amour et la vie heureuse. Les grandes figures nues en stuc du jeune homme et de la jeune femme qui encadrent la fresque rappellent l’admiration que Rosso portait à Michel-Ange.
Détails du décor de la Galerie François Ier
Posté le 24.01.2007 par adrien51230
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Rosso Fiorentino
Vers 1535-1537
Hauteur 2.05 m
Figure en stuc, décor de la fresque de L’ignorance chassée
Château de Fontainebleau
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Certains des stucs de la galerie ne sont pas sans rapports avec les fresques qu’ils encadrent. Ainsi les satyres, mâle et ici femelle, symboliseraient les vices (la luxure) dans lesquels tombent les ignorants de la fresque intitulée : l’Ignorance chassée. On voit généralement dans cette fresque une allusion à la politique culturelle de François Ier ; ceux qui ne suivent pas le roi humaniste et vertueux se perdent.
La décoration de la galerie a été confiée au peintre Rosso, entouré d’une équipe de peintres et de sculpteurs français, italiens ou flamands. Parmi ceux-ci plusieurs stucateurs entreprirent la réalisation des stucs qui commença en 1535 et fut achevée en 1537. Leur travail dans la galerie était une interprétation de l’œuvre du Rosso, mais ils ont su en garder l’ardente sensualité.
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